Problème : combien de points d’inflexions du trait sur la toile ?

Comment alterner les formes, les traits, les courbes, les masses. Un trait, deux masses ? Deux traits, une masse, trois traits ... le jeu est infini...

Savoir donner de l’importance à chaque geste

Arene 92 X 73

Si enlever la matière est rendre visible le caché, faire apparaitre la substance des choses, pourquoi ne pas travailler par soustraction ?

Supercordes130 X 97

Comment faire une peinture sans référence à une esthétique même si on ne peut appréhender qu’avec difficulté ce qui semble beau. Un trait, une juxtaposition de couleurs, une composition. Ceci me paraît beau et je suis incapable de savoir pourquoi  !
Toute tentative d’analyse rationnelle semble impossible et pourtant un dénominateur commun doit exister car je ne suis pas le seul à partager ce sentiment.
Sentiment ;
le mot clé?

Etna 130 X 97

Lignes

Ne pas enfermer la forme.
Quelle frontière lui donner ?
Une frontière nette sur un deux ou trois côtés pour un rectangle, un de moins pour un triangle, un côté s’évanouissant dans le reste de la toile. La courbe fait rester dans la toile, elle est repliement. La ligne fait sortir, elle ouvre un espace en dehors de la toile.

Miroir 80 X 80

Faire en sorte que celui qui regarde imagine l’espace en dehors de la toile.

Essayer de nouvelles variations sur des sujets ressassés ou peindre :

1/ ce qui n’a pas encore été peint

2/ ce que l’on a envie de peindre

3/ les deux choix précédents en même temps.

Toujours choisir la solution 2. Qui peut dire que ça n'a jamais été peint ?

Korrigan 130 X 97

Travailler toute la toile, jamais par petits bouts. Ne pas faire petit.

Sitia 97 X 130

Traits et lignes

Composition : existe-t-il un nombre optimal de traits, de points d’inflexion ?

Si trop de couleurs tuent  la couleur, trop de traits tuent le trait.

Fracture 130 X 97

Résurgences

Parce qu’il est illusoire de croire qu’une œuvre abstraite soit le produit d’une seule construction intellectuelle, parce que strates après strates s’accumulent souvenirs, empreintes, visions rémanentes, coups de cœur et coups de foudre. Oser faire remonter à la surface une foule de sensations et d’expériences qui donnent à chaque peinture son caractère propre, sa personnalité, qui en font plus qu’une surface couverte de couleurs et de signes. Visions : gouttes de lumières sur l’eau, paysages dans la texture d’un mur, torses et bras mêlés dans un tronc d’olivier, végétations dans les veines d’un marbre, vagues dans les veines d’un bois, antiques cités émergeant de la surface d’un rocher au bord d’une plage, et puis surtout, un ciel au crépuscule... sensations : un tout jeune enfant qui sourit, une insoutenable photo de reportage et même pas nécessairement de guerre, un léger parfum de femme, un souvenir de celui dont on n’a pas vraiment réalisé qu’il était parti, la joie d’un match gagné, un chœur de gospel...

Vortex fractal 146 X 114

Morphogenèses

Quand la main prend le pinceau se pose inévitablement la question : que peindre ?

Au terme de quelques millénaires de production picturale, la question peut paraître fondamentale et sa réponse problématique.

Le spectacle de la création des formes, de leur transformation, a toujours exercé sur moi un attrait profond aussi bien esthétique qu’intellectuel.

Alors peindre le mouvement pour lui même, sans réference à un objet particulier, l'émergence, la dissolution, la fusion, l'éclatement

Interface soufre 130 X97

Formats

Pourquoi limiter le format de la toile au sacro-saint nombre d'or.
Oser des formats étranges, s'approprier une vision non occidentale de la toile.
Ouvrir de nouveaux sens de lecture

Eau 50 X 200

Ishtar 70 X 200

Eté 50 X 200